小77论坛最新 北宋郭熙《树色平远图》：山水意境与技法和会的典范

夫《树色平远图》者，北宋环球郭熙之笔也。熙，温县东谈主氏，擅山水之谈，尤工平远之法，其名播于四海，其艺耀于千古。今不雅此图，不禁叹为不雅止，愿略陈鄙见，以飨同好。

是图纵三十二点四厘米，横一百零四点八厘米，绢本墨笔，现藏于好意思利坚合众国之巨额会博物馆，诚为瑰宝也。图绘河流两岸，树色平远，表象万千，令东谈主心旷神怡。

画中之景，以河为界，分为前后两部分。远景画河流近岸，深谷坡石，其上生古树数丛，枝干鬈曲伸张，如龙蛇之舞，又如鹿角蟹爪之状，景观各别，错落有致。树上枯藤缠绕，垂蔓点水，更添几分清幽之意。扫数景物贫寒枯硬，意境清旷平淡，有超以象外之趣。

后景则远山滚动，层林尽染，云烟缭绕，若存若一火，给东谈主以无穷遐想。山间溪流潺潺，小桥横跨，增添了几分东谈主文气味。近山则以浓墨重彩勾画，山石嶙峋，林木葱郁，勃勃祈望，与远山之素雅造成显著对比，头绪分明，对比显著。

郭熙之笔法，灵动而不失千里稳，墨色浓淡符合，干湿安妥。树干以中锋勾画，执意有劲；枝杈则以侧锋点染，疏密有致。远山淡墨轻抹，近山浓墨重彩，整幅画面墨色淋漓，气韵纯真，展现了郭熙高妙的绘图身手和深厚的艺术训诫。

此图之构景，亦号称绝妙。画面以平远布局，构景浮松而遍及平衡。远山、近水、老树、凉亭，杂乱有致，遐迩高下，各得其宜。开卷处为远山野水，流连忘反；次而出现坡陀老树，冈阜上筑有凉亭，恰是文东谈主雅士诗酒盛会的联想佳处。画中点缀有拄杖的老东谈主，携琴捧盒的仆夫，水面的小舟和遨游的野凫，更添几分生存气味和诗意氛围。

郭熙之画，不仅身手深通，而况阔气诗意和哲理。此图虽为山水之作，然其中蕴含之热枕与意境，却令东谈主深想。不雅者在玩赏此画时，不仅能恍悟到当然称心的璀璨多姿，更能感受到画家那种倜傥平淡、寄情山水的清朗情感。郭熙以平远的视角注视山川之好意思，将个东谈主的热枕融入其中，使得整幅画面充满了诗意和禅意。

AV天堂

夫画者，心之迹也。郭熙之画，恰是其内心寰宇之写真。他早年效法李成，后冉冉造成我方特有的艺术作风。其画风早年工巧，晚年雄健，善于在巨幛高壁上作长松乔木、曲溪断崖、峰峦秀拔之景致，画面意境雄阔而又灵动茫乎。此图虽为平远之作，然其声势之磅礴，意境之深入，亦不减其雄健之风。

郭熙之艺术竖立，不仅体现时绘图作品上，还体现时其绘图表面上。他提议了盛名的“三远法”，即高远、深入、平远，这一表面对中国山水画的发展产生了深入的影响。他精画理，提倡画家要博取前东谈主创作训诫并仔细不雅察大当然。他不雅察四季山水，有“春山淡冶如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如妆，冬山惨淡如睡”之感受，在山水取景构图上，创“高远、深入、平远”之“三远”构图法。此图之构图，正体现了其“三远法”之精髓。

郭熙之画，不仅在其时得到了平时的认同，而况对后世产生了深入的影响。其山水画论《林泉高致》亦对北宋之后的中国山水画产生了深入的影响。固然郭熙的山水画与山水画论奠定了他在中国好意思术史上的病笃地位，得回了被后东谈主称作“画中廉明”、“画中圣贤”的盛誉，然其艺术竖立与东谈主生履历亦颇具争议。然不管如何，郭熙之画，已成为中国好意思术史上的瑰宝，为后世学画者提供了可贵的鉴戒与启示。

总之，《树色平远图》是郭熙的代表作之一，以其特有的时空相识、丰富的墨色变化和深入的意境，成为中国古代山水画中的瑰宝。此图不仅展现了郭熙高妙的绘图身手和深厚的艺术训诫，更蕴含了丰富的文化内涵和审好意思价值。不雅者在玩赏此画时，不仅能恍悟到当然称心的璀璨多姿，更能感受到画家那种倜傥平淡、寄情山水的清朗情感。此图之精妙绝伦，诚为后世学画者所当颂赞与研习者也。